Есть одна странность у Человека-паука Тома Холланда. Он существует в киновселенной Marvel уже десять лет, успел повоевать бок о бок с Мстителями, побывать в космосе и встретить собственные версии из других миров, но всё никак не мог выйти из тени других героев. «Человек-паук: Новый день» (Spider-Man: Brand New Day) наконец даёт ему такой шанс.
Мировая премьера фильма состоялась в конце июля, в России картина выйдет во второй половине августа, но нам удалось посмотреть её заранее и узнать, каким получился новый этап в истории Питера Паркера.
Признаемся, особых чудес мы не ждали. Действительно удачные фильмы Marvel в последнее время выходят всё реже, а потому особенно удивительно, что «Новый день» оказался не просто очередным продолжением, а одной из главных жемчужин всей киновселенной. Похоже, долгожданные перемены пошли Человеку-пауку на пользу. Но обо всём по порядку.
Осторожно: в статье есть спойлеры.
Сюжет
Начнём с вопроса, который наверняка возникнет у тех, кто не слишком внимательно следил за приключениями Питера Паркера: обязательно ли пересматривать предыдущие фильмы с Холландом? Формально, нет.
«Новый день» напоминает обо всех важных событиях с помощью флешбэков, поэтому разобраться в происходящем сможет каждый (даже те, кто вообще не видел ни одного фильма). Однако без знакомства с Недом, Эм-Джей и тётей Мэй история многое потеряет. Фильм не просто продолжает сюжет «Нет пути домой», а целиком вырастает из той цены, которую Питеру пришлось заплатить в финале.
С тех пор прошло четыре года. Заклинание Доктора Стрэнджа полностью вычеркнуло Питера Паркера из памяти окружающих. Нед и Эм-Джей больше не знают, кем он был для них, тёти Мэй нет в живых, а сам Питер остался единственным человеком, который помнит утраченную жизнь.
За прошедшие годы паучок научился справляться в одиночку. Питер поселился в небольшой комнатушке, собрал собственный «принтер» для ремонта костюма и создания гаджетов, а вместо живого собеседника обзавёлся виртуальным помощником. Единственным человеком, которому он теперь может позвонить, остаётся детектив полиции Джин ДеВульф в исполнении Лизы Колон-Зайас, знакомой нам по сериалу «Медведь». Ранее её персонажа можно было увидеть в комиксах и мультсериалах, в киновселенной это её первое появление.
Парадоксально, но пока Питер Паркер страдает, дела его альтер-эго идут лучше некуда. «Дружелюбный сосед» Человек-паук превратился в настоящего любимца Нью-Йорка. Он регулярно ловит преступников, сотрудничает с полицией и Департаментом по предотвращению ущерба, а городские власти даже вручили ему символические ключи. Кажется, наш паучок, наконец, получил признание, о котором когда-то мог только мечтать. Вот только разделить его теперь не с кем.
За паучьей маской героя скрывается человек, который настолько боится новой утраты, что предпочитает вообще ни к кому не привязываться. Питер следит за Недом и Эм-Джей в социальных сетях, но не решается вновь войти в их жизнь. Одна единственная встреча с бывшими друзьями только подтверждает его худшие опасения: за четыре года они успели построить будущее, в котором для него никогда не существовало места.
После этого привычные способности Питера начинают меняться. Его чувства резко обостряются, организм внезапно начинает вырабатывать органическую паутину (подобное мы уже видели у паучка в исполнении Тоби Магуайра), а глаза в моменты сильного напряжения становятся почти чёрными. Вместе с физической силой наружу выходит и прежде незнакомая жестокость. Дружелюбный сосед всё чаще становится угрозой для окружающих, а сам Питер постепенно теряет уверенность в том, что способен управлять собственным телом и разумом.
Разбираться в себе ему приходится не в самое подходящее время. Нью-Йорк накрывает новая череда преступлений, связанная с таинственным противником, способным проникать в сознание других людей. По неизвестной причине его сила не действует только на Питера, что превращает Человека-паука одновременно в главную помеху и наиболее интересную цель для злодея. Герою предстоит не только снова защищать город, но и удержать последнее, что у него осталось — собственное я.
После космических путешествий и спасения мультивселенной подобная завязка может показаться почти скромной. Удивительно, но кажется, создатели осознали — повышать ставки больше не нужно. «Новый день» благоразумно даже не пытается придумать катастрофу ещё крупнее, чем мы видели ранее. Вместо этого фильм вспоминает, что за красно-синей маской всё это время скрывался живой человек, которому тоже может понадобиться спасение. Теперь под угрозой находится не мультивселенная, а сам Паркер. И такой подход подкупает, ведь переживать за конкретного человека всё же проще, чем за абстрактную вселенную.
Появление знакомых героев
Раньше в фильмах о Человеке-пауке рядом с Питером всегда ставили более опытного героя. Сначала эту роль исполнял Тони Старк, затем его место заняли Ник Фьюри и Доктор Стрэндж. Даже «Нет пути домой», который должен был стать очень личной историей Паркера, окружил его двумя другими Человеками-пауками. Но на этот раз паучок Тома Холланда, наконец, остался наедине с собой.
«Мы хотим по-настоящему сосредоточить внимание на Питере Паркере и найти для него по-настоящему интересное сюжетное развитие, чтобы он был в центре внимания, а не рядом с Тони Старком или другими персонажами, которые отвлекают от него»,
— рассказал режиссёр Дестин Дэниел Креттон.
Это касается и многочисленных героев второго плана. По словам постановщика, каждый из них должен был отражать определённую часть пути Питера. В том числе Джин Грей в исполнении Сэди Синк, которая становится загадочной соперницей Человека-паука.
«Несмотря на то, что в фильме много персонажей, мы стремились к тому, чтобы каждый из них был отражением его пути и имел очень вескую причину быть там из-за Питера»,
— объяснил Креттон.
Но самым неожиданным участником нового фильма оказался Фрэнк Касл в исполнении Джона Бернтала. До сих пор Каратель существовал в сериальной части киновселенной Marvel и был тесно связан прежде всего с историей Сорвиголовы. Теперь он впервые появляется на большом экране — причём сразу в компании Человека-паука.
К сожалению, знакомить зрителя с биографией Карателя создатели фильма не будут. Тем, кто пропустил «Сорвиголову» и другие сериалы Marvel от Netflix, придётся довольствоваться единственным намёком на его прошлое. Для понимания происходящего этого достаточно, однако некоторые изменения в характере Фрэнка смогут в полной мере оценить только зрители, давно следящие за его историей.
Что становится очевидным с первых же минут появления персонажа на экране — невозможно найти двух героев, которые настолько по-разному представляют борьбу с преступностью. Если Питер до последнего ищет возможность спасти кого-то, то Фрэнк предпочитает заранее позаботиться о том, чтобы спасать никого во второй раз уже не пришлось. Однако именно на этом противоречии и строится один из самых удачных союзов фильма.
Касл не заменяет Питеру очередного взрослого наставника, а показывает, в кого тот рискует превратиться. Оба потеряли близких, отказались от нормальной жизни и почти полностью растворились в борьбе с преступностью. Только Фрэнк уже давно не сомневается, что ради результата можно переступить через любые границы, тогда как Паркер всё ещё пытается удержаться по другую сторону.
При этом ждать от фильма тяжёлых споров о природе насилия не стоит. Паркер и Касл большую часть времени заняты тем, что действуют друг другу на нервы. Один пытается решить проблему без жертв, а второй искренне не понимает, зачем так всё усложнять. Из этой разницы и вырастает большая часть комедийных сцен: Фрэнк невозмутимо озвучивает очередной радикальный план, а Питер принимается доказывать, почему стрелять во всех подряд всё-таки не лучшая идея.
К слову, не исключено, что так слаженно этот дуэт работает благодаря почти десятилетней дружбе Тома Холланда и Джона Бернтала. Актёры легко подхватывают реплики друг друга, поэтому между героями сразу возникает ощущение давно сложившегося, пусть и крайне странного партнёрства.
Вместе с Каслом на большой экран перебралась и ещё одна часть прежней телевизионной вселенной Marvel. В Нью-Йорке вновь появляется ниндзя-клан «Рука», знакомый по «Сорвиголове». На этот раз организацией руководит персонаж, придуманный специально для «Нового дня».
Однако возвращение старых элементов не меняет центра истории: все сюжетные линии так или иначе сходятся на Питере и испытании, которое ему предстоит пройти. В результате «Новый день» впервые за долгое время ощущается не очередной главой большой киновселенной, в которую зачем-то вписали Питера Паркера, а полноценным фильмом о нём самом.
Визуал
У фильмов Marvel давно появилась одна не самая приятная особенность: даже самые дорогие из них порой выглядят так, будто перед выпуском их пропустили через один и тот же серый фильтр. «Новый день» заметно выбивается из этого ряда. Цвета здесь гораздо сочнее, освещение – контрастнее, а глубокие тени придают изображению дополнительный объём. После сдержанной палитры предыдущих фильмов с Томом Холландом картинка выглядит особенно насыщенной.
Совсем новым для Человека-паука такой подход, конечно, не назовёшь. По общему визуальному настроению «Новый день» ближе к первому «Новому Человеку-пауку» с Эндрю Гарфилдом. Однако для версии Холланда подобная смена изображения ощущается почти как ещё одна часть той самой перезагрузки, которую переживает его герой.
Перемены заметны и в самом Человеке-пауке. После исчезновения технологий Старка Питеру больше не приходится рассчитывать на чужие лаборатории и костюмы, способные выполнить за владельца половину работы. Всё необходимое он создаёт сам при помощи собранного им продвинутого 3D-принтера. Поэтому новый образ героя воспринимается не как очередной подарок более опытного покровителя, а как продолжение самого Паркера.
Но окончательно новый визуальный подход раскрывается в полётах паучка над городом. В предыдущей трилогии Питер регулярно перемещался по городу на паутине, однако редко возникало ощущение, что ему действительно принадлежит всё пространство вокруг. Теперь границы словно исчезли. Герой бросается вниз, меняет направление посреди движения, скользит вдоль стен и огибает здания так легко, будто для него давно перестали существовать привычные верх и низ.
Камера не наблюдает за этими трюками с безопасного расстояния, а летит следом. Она переворачивается и закручивается вокруг Питера. Благодаря этому Нью-Йорк впервые за долгое время ощущается не красивым фоном, а огромной площадкой, устройство которой Человек-паук знает наизусть.
Большую роль играет и сочетание компьютерной графики с настоящими декорациями и практическими эффектами. Герои фильма не выглядят фигурками, которых аниматоры поместили на идеально ровный цифровой фон. В кадре чувствуется пространство, а персонажи действительно занимают место в окружающем мире.
Взять хотя бы Халка, который эффектно появляется в новом фильме. За последние годы киновселенная успела превратить этого зелёного громилу в рассудительного профессора, однако «Новый день» напоминает, почему когда-то одного появления этого героя было достаточно, чтобы всем вокруг стало не по себе.
Здешний Халк не просто сердится — он производит впечатление природной катастрофы, случайно получившей человеческие очертания. Свет, ракурсы и компьютерная графика работают на одно ощущение: перед нами существо, которое невозможно остановить обычной силой. Пожалуй, настолько яростным Халк не выглядел уже очень давно.
Впрочем, рассматривать в фильме хочется не только экшен. Авторы спрятали в кадрах множество небольших деталей, рассчитанных на особенно внимательных зрителей. Например, в доме Неда можно заметить официальный постер первого сезона «Поднятия уровня в одиночку» (Solo Leveling) с Сон Джинву. Пасхалка выглядит вполне естественно, учитывая, что Джейкоб Баталон, сыгравший гиковатого друга Питера Паркера, неоднократно рассказывал о своей любви к аниме.
Продюсер «Поднятия уровня в одиночку» Ацуши Канеко, кстати, уже поблагодарил Marvel в социальных сетях. Он также предложил зрителям самостоятельно отыскать постер во время просмотра.
Ещё одна любопытная деталь ждёт зрителей на столе Брюса Бэннера. Там стоит фотография Скаара — инопланетного сына Халка, впервые и пока в последний раз появившегося в сериале «Женщина-Халк: Адвокат». После того странного семейного знакомства Marvel словно забыла о существовании персонажа, поэтому снимок выглядит одновременно и пасхалкой, и осторожным напоминанием о незакрытой сюжетной линии.
Сам Креттон объяснять находку не стал. Когда в интервью The Wrap режиссёра спросили о фотографии Скаара, он лишь рассмеялся и признался, что рад внимательности зрителей. Возможно, за этой деталью действительно скрывается намёк на будущее героя, кто знает.
Окончательно отделить «Новый день» от предыдущих частей франшизы помогает музыка Майкла Джаккино. Самое удивительное, что композитор работал и над прошлой трилогией, однако теперь его партитура звучит так, словно вместе с Питером она тоже начала другую жизнь. Знакомые темы почти исчезли, а редкие отголоски прежних мелодий спрятаны настолько глубоко, что скорее ощущаются, чем узнаются.
Помимо этого в фильме можно услышать множество довольно известных песен, одна из них даже исполнена российской исполнительницей.
Создатели и актёры
Мы уже успели вскользь упомянуть создателей и актёров фильма, однако некоторые из них заслуживают отдельного и более подробного разговора. Тем более что «Новый день» меняет не только жизнь Питера Паркера: за время его отсутствия заметно преобразилась сама франшиза и её герои.
Следить за этим переходом предстояло уже не Джону Уоттсу. После трёх фильмов он покинул режиссёрское кресло, передав Человека-паука Дестину Дэниелу Креттону, известному по «Шан-Чи и легенде десяти колец». Новый постановщик взял за основу предыдущий фильм и создал на его основе нечто своё — историю об одиноком Человеке-пауке.
Для Креттона это состояние оказалось хорошо знакомым. В начале двадцатых годов режиссёр пережил тяжёлое расставание, потерял связь со многими друзьями и попытался заполнить образовавшуюся пустоту работой.
«Я просто с головой погрузился в работу, снимая короткометражные фильмы, и больше не хотел вкладываться ни в какие отношения. Именно в таком состоянии находился Питер Паркер в начале фильма»,
— рассказал Креттон.
Подобное признание многое объясняет. Судя по всему, режиссёр хорошо понимает разницу между намеренной занятостью для собственного забвения и настоящим движением вперёд — поэтому внутренний конфликт Паркера здесь воспринимается убедительно.
А ведь режиссёр мог заниматься совсем другим фильмом. После «Шан-Чи» Креттону доверили «Мстителей: Династия Кан», но реструктуризация киновселенной разрушила эти планы. Он остался в Marvel и вместо огромного командного проекта получил четвёртую сольную историю Человека-паука. Забавно, что отмена одних из самых масштабных «Мстителей» в итоге привела постановщика к фильму, который выигрывает именно благодаря отказу от бесконечного повышения ставок и расширения вселенной.
Производство при этом едва ли можно назвать маленьким. За судьбу одного Человека-паука отвечали сразу три влиятельных продюсера: Креттон впервые работал одновременно с Кевином Файги со стороны Marvel Studios, Томом Ротманом из Sony Pictures и Эми Паскаль.
Четырёхлетний перерыв между событиями фильмов оказался полезным сюжетным приёмом. Герои успели прожить часть жизни без зрителей: Нед, Эм-Джей и Питер теперь выглядят людьми, которые давно покинули школьные коридоры. Впрочем, это и неудивительно — сами актёры уже давно переступили через возраст школьников.
Том Холланд в этой истории выглядит далеко не тем актёром, который десять лет назад впервые примерил красно-синий костюм. Его Питер всё ещё может шутить, носиться между небоскрёбами и изображать беззаботного спасителя города, но стоит ему остаться без маски, как это ощущение исчезает. В новом фильме актёр, наконец, получает достаточно пространства, чтобы показать не будущего участника Мстителей и не восторженного школьника, а взрослого человека, который очень долго запрещал себе прожить собственную утрату. Пожалуй, это его самая зрелая работа в роли Питера Паркера.
Впрочем, не каждая трудность на съёмках была необходима для раскрытия персонажа. Ради сцены в джакузи, где паучок появляется в одном нижнем белье, актёр решил добиться более выраженного рельефа мышц с помощью обезвоживания. За два дня до съёмок он пил огромное количество воды, а накануне полностью от неё отказался. Результатом стали плохое самочувствие и сомнительный визуальный эффект.
«Я был сильно обезвожен. Не думаю, что это хоть что-то изменило», — признался в интервью Entertainment Weekly Холланд.
Пока Холланд показывает, насколько повзрослел его герой (особенно в полуголом виде), в фильм вливают «свежую кровь».
Звезда «Очень странных дел» Сэди Синк впервые появляется в киновселенной Marvel в роли Джин Грей. До неё эту героиню на большом экране играли Фамке Янссен и Софи Тёрнер. Что ж, персонаж актрисе достался крайне противоречивый и непростой. И именно здесь, увы, начинаются главные проблемы фильма.
Минусы
При всех достоинствах назвать «Новый день» безупречным всё-таки не получится. Ирония в том, что его главный недостаток проявляется ровно там, где он перестаёт доверять собственной сильнейшей стороне — истории одинокого Питера Паркера — и принимается одновременно знакомить нас с будущими героями, расширять киновселенную и создавать задел на продолжение.
1. Самый спорный пример — Джин Грей. Дестин Дэниел Креттон объяснял, что создатели сознательно не хотели вводить очередного однозначного злодея. Им был нужен персонаж, который пережил схожую с Питером травму и стал бы его своеобразным отражением.
«Мы хотели отойти от образа типичного злодея, потому что это был, по сути, путь Питера Паркера. Мы хотели злодея, который отражал бы то, через что он проходил. Мы рассматривали разные варианты, и Джин Грей явно была очень хорошим выбором. Мы пытались найти что-то, что действительно помогло бы нам создать зеркальное отражение Питера. Для нас оба персонажа пережили очень явную травму и потеряли близких»,
— рассказал режиссёр.
На уровне идеи всё звучит убедительно. Питер и Джин действительно отвечают на потерю противоположными способами: один полностью закрывается от людей, другая позволяет боли превратиться в ярость. Проблема в том, что фильм слишком далеко заводит героиню по этому пути, а затем надеется вернуть её обратно при помощи нескольких правильных слов.
О том, что Джин является настоящей угрозой для всех окружающих, мы узнаем в первые же минуты. В начале фильма она несётся по Нью-Йорку на бронетехнике, разбрасывает автомобили и сминает полицейских, словно передвигается не по населённому городу, а по пустому полигону. Человек-паук успевает предотвратить худшее, однако сама героиня действует так, будто судьба случайных прохожих её совершенно не волнует.
И это мы ещё не говорим о тех бедолагах, в чей разум было совершено вторжение, и кого принудили шагнуть навстречу неминуемой смерти.
Довольно тяжело воспринимается и то, как Джин использует ЭмДжей против Питера. Не будем раскрывать подробности сцены, но героиня нарушает чужую волю и намеренно бьёт по самому болезненному месту Человека-паука. Это уже не вспышка гнева и не случайное последствие плохо контролируемых способностей, а вполне осознанная жестокость.
После всего произошедшего фильм всё равно настаивает, что Джин нельзя считать убийцей. Звучит благородно, но к этому моменту мы уже увидели достаточно, чтобы усомниться в подобном утверждении. Даже если предположить, что во время устроенного ею хаоса никто чудесным образом не погиб (а это точно не так), героиня неоднократно и сознательно подвергала людей смертельной опасности. Между её поступками и тем, как легко картина предлагает их простить, образуется слишком большая пропасть.
Не очень помогает и флешбэк из детства героини, где мы наглядно видим, как чужой разум является для неё всего лишь площадкой для развлечений.
Для первого полноценного знакомства с Джин Грей, которая имеет прямое отношение к вселенной «Людей Икс», выбор довольно странный. В комиксах трагедия персонажа во многом строилась на контрасте между рассудительной героиней и разрушительной силой Феникса, которой она обладала. Здесь Джин ещё до возможного появления Феникса показывает, насколько опасной может стать из-за гнева и желания отомстить.
Получается крайне неудобная отправная точка для будущей истории мутантов, которую в скором времени также хотят выпустить на больших экранах. «Новый день» представляет одну из первых мутанток как человека, способного захватывать чужие тела и устраивать разрушения посреди города. После такого объяснять, что общество боится мутантов совершенно безосновательно, будет заметно сложнее.
2. Вторая серьёзная проблема связана с изменениями самого Питера. Фильм долго и настойчиво предупреждает, что паучья часть его организма выходит из-под контроля. Новые способности пугают героя, усиливают агрессию и однажды едва не приводят к трагедии. Всё указывает на то, что именно эта мутация станет главным внутренним испытанием Паркера.
Но обещанного развития линия так и не получает. В решающий момент дополнительные возможности в основном помогают Питеру эффективнее расправляться с врагами. Опасность, которая почти весь фильм нависала над героем и его близкими, просто превращается в удобное усиление перед небольшим боем (а ведь это даже не «финальный босс»).
При этом фильм прекрасно раскрывал состояние страдающего в одиночестве паучка. На самом деле всё было бы понятно и без помощи мутирующей ДНК. Увы, сюжетная линия, задуманная как физическое воплощение душевного кризиса, в конце концов начинает восприниматься как лишнее и не нужное усложнение.
3. Отсюда вырастает ещё одна проблема — она связана с хронометражем. Картина длится около двух с половиной часов, но временами кажется ещё длиннее. Первый акт уверенно держится за Питера и последствия его одиночества. Затем история начинает делить внимание между Джин, Карателем, Халком, «Рукой», Департаментом по предотвращению ущерба, изменением паучьих способностей и намёками на будущие проекты.
Каждая линия по отдельности может быть интересной, однако вместе они начинают бороться за место в одном фильме. Особенно обидно, что жертвой этой тесноты становятся отношения Питера и ЭмДжей. Именно их встречи должны были стать эмоциональным якорем картины, но в итоге они кажутся слишком урезанными.
4. Есть и приземлённые сценарные вопросы. После «Нет пути домой» Питер остался без денег и прежней поддержки, однако за четыре года каким-то образом обзавёлся продвинутым искусственным интеллектом и навороченным «3D-принтером». Последний способен не только создавать паучьи гаджеты, но и собирать универсальные устройства для подавления мутантских способностей. Где герой взял настолько сложное оборудование и чем оплачивает его работу, фильм не объясняет. Может быть паучку, наконец, начали платить зарплату за помощь в поимке преступников?
5. При всей зрелищности «Новому дню» немного не хватает одного по-настоящему незабываемого момента. К примеру, у фильма 2002 года был перевёрнутый поцелуй Питера и Мэри Джейн под дождём — кадр, который давно существует отдельно от самой картины. В новом кино хватает красивых полётов, хорошо поставленных боёв и сильных актёрских сцен, но ни один образ не задерживается в памяти с такой же уверенностью.
Нет здесь и фразы, которая могла бы разойтись на цитаты и однажды встать в один ряд со знаменитой формулой «Большая сила — большая ответственность».
Что в итоге
Есть мнение, что хороший фильм о Человеке-пауке обязательно должен удивить новым злодеем, собрать побольше знакомых героев и устроить катастрофу размером как минимум с одну вселенную. «Новый день» доказывает обратное.
После финала «Нет пути домой» пытаться ещё сильнее увеличить масштаб было бы попросту бессмысленно. Новой картине пришлось бы разрушить уже не мультивселенную, а что-нибудь значительно крупнее — желательно сразу в нескольких временных линиях. Дестин Дэниел Креттон понимал, что подобное соревнование заранее обречено.
«Невозможно создать приключение, которое было бы масштабнее, чем коллапс мультивселенной. Поэтому мы решили вернуться к реальности, не только в экшн-сценах, но и в эмоциях персонажей»,
— объяснил режиссёр.
И это возвращение стало лучшим решением авторов. «Новый день» рассказывает не столько о пробуждении опасных способностей или очередном спасении Нью-Йорка, сколько о человеке, который превратил супергеройский долг в удобный способ спрятаться от собственной жизни. Питер привык существовать в одиночестве, но фильм постепенно подводит его к простой и довольно болезненной мысли: закрываясь от возможной утраты, невозможно защитить себя — можно лишь заранее отказаться от всего, что ещё способно стать дорогим.
Конечно, картина далеко не всегда справляется с собственными идеями и не приносит ничего кардинально нового. Она точно не переворачивает представление о супергеройском кино: в основе всё те же поиски себя, испытание силой и достаточно понятная мораль.
Но Человеку-пауку никогда и не требовалось изобретать жанр заново. Лучшие истории о нём обычно начинаются в тот момент, когда красно-синий костюм перестаёт решать проблемы и лишь добавляет новые. Именно такой историей и оказался «Новый день» — не безупречной, местами перегруженной, но по-настоящему личной.
Зрители, судя по всему, такой подход оценили. На 10 августа картина получила 66 баллов из 100 на Metacritic по итогам 56 профессиональных рецензий: 71% отзывов оказались положительными, 27% – смешанными и лишь 2% – отрицательными. Пользовательская оценка достигла 8 баллов из 10, а положительно о фильме высказались 85% зрителей.
В прокате результат оказался ещё убедительнее. Всего за шесть дней «Новый день» преодолел отметку в миллиард долларов — быстрее это прежде удавалось только «Мстителям: Финал». После второго уикенда мировые сборы достигли 1,67 миллиарда долларов, что позволило картине подняться на 12-е место среди самых кассовых фильмов в истории и стать главным претендентом на звание крупнейшего кинорелиза 2026 года.
Можно долго спорить, заслуживает ли настолько традиционный супергеройский фильм подобного успеха. Однако «Новый день» работает не вопреки своей простоте, а во многом благодаря ей. После множества порталов, временных линий и обещаний ещё более грандиозного будущего Marvel наконец вспомнила, ради кого зрители вообще приходят в кино.
Не ради мультивселенной. Ради человека под маской.
